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的戏(📍)剧(jù )结构清晰，在(zài )矛盾冲突的设置过程中还自(🤞)觉地(dì(💳) )使(❕)用具(🧙)有民族文化原型(xí(🕴)ng )意味(📟)的策(🔇)略，对传(chuán )统(🍘)IP进(🌒)(jìn )行了当代(😉)化(🎈)(huà )改(🚸)写：比如，朝歌(🙉)风云中商纣王殷寿与(yǔ )九尾狐妲己的(🕥)关(guān )系上(🕴)，用男人的欲望与女(📞)性的报恩的情节设计，一定程度上打破了(le )红颜祸(huò(🦌) )水的原(yuán )型；再比(bǐ )如，在(🎣)商纣与质子团的关系上(💟)(shàng )，君臣父子，榜样(♒)与(🖱)模仿(🧥)者的关系逐步松动打破(pò )后(🗞)，赵氏孤儿般(bān )的觉(📛)醒(♓)与(🎭)弑父原型得(🎪)到了充分运用。
